漆器灰地

<正> 漆器的制作,在不同地区,有不同的风格和特色,但是在制作过程中都要用到灰料(即腻子,用涂料或胶粘剂、填料等配成的糊状物),灰料经涂覆、干燥后得到的涂层是灰地。漆器用灰料种类多,灰地性能要求特殊,通常使用的油漆腻子不能满足漆器工艺制作的要求。漆器需要用灰地,是因为(1)装饰工艺的需要,刻灰(刻漆)产品需要在灰地上进行雕刻,再行作色等装饰工艺,灰地作为施艺的对象;挖嵌产品,需要铲去部分灰地,以便进行镶嵌;平磨类产品,需要用灰料粘螺钿,就平螺钿和垫高基材,留出光漆部位;立粉(堆     

浅谈稷山螺钿漆器的设计与制作

漆,是我们的先民早于世界发现并使用的涂料,漆器是由简单髹涂技法逐渐发展为使用多种材质表现文化艺术价值的多种髹漆技艺的集中展现。螺钿髹漆技法源自夏商,盛于西周,兴于唐宋,成于元明清,历代能工巧匠经过千年的传承,形成了具有代表性的非物质文化遗产,稷山螺钿漆器髹饰技艺就是其中之一。观古人器物的精和美,无非材质不变、工序不变,匠人的不计时日、持之以恒,把我们优秀的传统文化通过技艺、图案、器型等文化符号展现给后人,延续至今。为此,应该把传统工艺作为我们艺术创作的基础,传统文化作为我们艺术创作的主线,传统作品作为我们艺术创作的继承和展示。     

技法与漆器艺术的关系

漆器制作过程中铺设漆的层次、高低、深浅和制作流程的变化都可能产生许多意想不到的视角效果,因此技法是构成漆器艺术性的重要因素.漆器材料的多元化推动着漆艺技法的发展.深刻认识漆艺技法,才能通过技法表达漆器的内在精神的审美特色.     

漆器造型创新

目的探讨影响漆器造型创作的因素及实践。方法通过分析影响漆器创作的传统文化、个人情感、时代及造物规律等要素,明晰各要素之间的关联及对漆器创作的不同作用。结论一位成熟的漆艺家的创新不是凭一时的灵感,而是依据漆器的创作规律,经过一轮轮地创作实践才能实现的,只有这样才能成为在中国传统文化影响下具有个人情感的现代漆器艺术家。     

汉代漆器的生命意象

秦汉,青铜器的高峰已成故事,洁净的瓷器尚未大量产生,髹漆器具则以质轻、色美、耐用等优点,为人们生活所不可或缺,生活用具如几、案、箱、榻、屏风、鼎、钫、壶、钟、尊、卮、盆、豆、奁、盒、盘、笥、碗、勺、魁、樽、枕、梳、篦、     

中国漆文化遗产调查——平遥漆器

通过对平遥漆器的实地考察,使我们对平遥漆器有了详细的了解和认识。由于市场的冲击和天然生漆漆器工艺操作的特殊性要求,目前平遥的漆器几乎没有了天然生漆的成分,而充斥市场的是合成大漆。漆器市场混乱,质量问题堪忧。漆器工艺也由于生漆艺人的断代,面临失传的境地,令人担忧。为了挽救传统的漆器工艺,传承和弘扬漆文化,建议采取有效措施保护漆文化遗产,从而使漆文化真正意义上的源远流长。     

汉代漆器餐具艺术特征探究

源文化是现代设计的灵魂,也是中国现代设计的生命力所在,现代人在日常生活用品的国际化、大众化的趋势下,使之越来越失去本民族的特色;而现代餐具的设计也变得千篇一律。汉代漆器餐具具有中华民族传统文化的典型性,文章对其整体造型和纹样设计等进行分析,以期为现代餐具设计提供设计思路及元素。     

读岳麓秦简札记一则

文中对岳麓秦简《为吏治官及黔首》中的第20简中""、"下"两个字进行了考释,并对""字读音进行了重新考证,认为此字应从"桼"得声;同时针对秦时的漆园管理相关问题也做了相关探讨。     

梵谷之漆 生活之道

<正>在中国漆器以产地为品牌的传统格局里,脱颖而出的梵谷漆器成为了引领漆器回归生活、重释奢华的新风尚。品牌档案品牌名:梵谷VONGU成立时间:2001年创始人:钱鸿芳设计风格:兼具中式含蓄古朴与西式的简约潮流,时尚、感性、超然、奢华。产品结构:4大板块,8大系列。礼品板块(首饰盒、茶叶盒、卡片盒等小件漆器),家饰板块(漆画、家具、灯具等),收藏板块(艺术家原刨漆画),供奉板块(佛像佛具)。     

从大众文化探索漆器的当代传承

创作者对漆器的创造形式进行提炼、转换与创新,既使其符合中国传统的审美文化,又让它与世界文化同步发展;不仅要透过漆器艺术满足人们的审美需求,更要将漆器艺术创作被提升到传承中华民族文化精神的高度。