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法国肖蒙城堡国际花园艺术节 总被引:1,自引:0,他引:1
在世界范围内,园林展已经经历了一个多世纪的发展,它的展览和运作早已有非常成熟的模式,而且由于目标的不同,已经发展出了不同类型的园林展览。除了综合性的展览、商业性的展览,还有一类展览的目的是为了促进园林艺术的发展和推广,因此以艺术性展览花园为主体。这类园林展一般在固定的园林中举办, 相似文献
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一百年前的1907年,德国曼海姆市为庆祝建城300周年举办了大型的园艺展,德国建筑师Peter Behrens和Max Laeuger设计了其中的展览花园,这些花园与奥地利建筑师Joseph Maria Olbrich从1901到1908年之间在德国达姆斯塔特的“艺术家之村”设计的一系列的展览花园一起,成为后来许多园林史书籍都要涉及到的具有新艺术精神的花园。
1914年,西班牙塞维利亚举办了一次西班牙语世界博览会,法国园林师J.C.N.Forestier设计了María Luisa公园,作为展览的举办地和未来的城市休闲公园。设计不仅体现了法国第二帝国时期园林的规则式特点,同时还吸取了安塔露西亚地区的园林风格,探索了摩尔式在20世纪的新发展。
Forestier后来出任1925年巴黎“国际现代工艺美术展”中园林展览的督导。这次展览会上出现了相当数量的里程碑式的作品。这些作品用混凝土、玻璃等新材料,用光、电等新技术手段以及运用地形的处理来进行花园的实验,显示了大胆的想象力。
1939年美国旧金山举办了世界博览会“金门展览”,美国风景园林师Thomas Church为这次展览设计了两个小花园。这两个具有“立体主义”和“超现实主义”的视觉原理和形式语言的花园标志着以他的作品为代表的美国西海岸地区现代风格的开始。
1958年,在布鲁塞尔世界博览会上,巴西艺术家和园林设计师Roberto Burle Marx设计了巴西馆的庭园,这是Burle Marx在欧洲的第一个作品,进一步树立了他在世界范围内的影响。
1959年,在苏黎士举行的第一届瑞士园艺展上,瑞士风景园林师Ernst Cramer设计了一个名为“诗人的花园”的展园,用雕塑般的地形表达了几何的诗意。后来,瑞士风景园林师Dieter Kienast用类似的设计语言设计了2000年德国汉诺威世博会上的“地园”和2000年瑞士格拉茨国际园艺博览会上的“山园”。
在1963年汉堡国际园艺博览会上,瑞典风景园林师Gunnar Martinsson设计了瑞典园林,这个展览花园随后在斯堪第那维亚国家和德国产生了相当大的影响。
德国风景园林师Peter Latz在1990年法国Chaumont-sur-Loire国际花园节上设计了独特的“雾园”。后来他又于2005年在慕尼黑举办的联邦园林展上设计了类似的展览花园。
90年代初期,美国风景园林师Peter Walker在法国Chaumont-sur-Loire花园节上设计的“日光浴”花园,用摆放了太阳能板和沙滩椅的向日葵花园隐喻人类社会的生产力对自然资源的依赖。
美国风景园林师Kathrny Gustafson在1997洛桑城市园林节上与音乐家合作,设计了“风与声的花园”。
2001年在瑞典马尔默举办的“明日之城”——欧洲住宅展览会Bo01上,由全球范围内的著名设计师及艺术家设计建造了12个体现未来花园精神的展览花园,包括美国风景园林师Martha Schwartz和荷兰风景园林师Adriaan Geuze,他们的花园完全颠覆了人们头脑中的固有的花园形象。
2004年,美国加州Cornerstone花园节的主办方邀请一些著名的和新锐的设计师设计展览花园。Martha Schwartz、Tom Balsley和女艺术家Topher Delaney等都设计了花园,以自己的方式表达了对艺术、园林和自然的理解。年轻的美籍越裔计师Andy Cao设计了一个带有南亚情调的“摇篮曲花园”,倍受关注。
德国风景园林师Rainer Schmidt在2005年慕尼黑联邦园林展上以“视觉的转换——宏观与微观”为主题,设计了展园和一系列展览花园。让人们从一个新的视角了解和思考自然。
展览花园是设计师展示思想的舞台,也是设计师通过作品影响整个设计领域的媒介。世界上几乎所有重要的风景园林师都曾参与过展览花园的设计,上述以时间顺序排列的一些展览花园只是世界上各种展览花园中的极少部分,我们能够感受到这些展览花园在园林发展史上的地位。
百年展览花园,艺术与创新是永恒的主题,许多展览花园由于在思想和观念上的突破,由于在新材料和新技术应用等方面的成就,推动着风景园林行业的发展。今年在厦门举办的园博会上的8个设计师花园是在中国的园林博览会上第一次出现的以表现园林艺术为主的花园,是一个非常好的尝试,它们为未来中国的园林展提供了新的思路和可借鉴的经验。相信未来中国的展览花园会取得令人瞩目的成就。 相似文献
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随性的园子我所做的一系列展览花园尺度都特别小,但却是很有意思的项目,只要不突破造价,不超出用地,没有其他任何限制,我觉得这是一个难得的机会。我所理解的展览花园的生命之源永远是艺术和创新,我希望改变中国目前的园林展览模式,展现设计师对花园的本质、中国文化、中国历史花园的理解。 相似文献
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园林是时空的艺术;造园处处涉及虚实。实是指物境的建造,而虚则可指情弹与意境的开拓。化实为虚,虚实相生,由触景生情到情景交融,这正是中国园林艺术的魅力之所在。该文就中国园林的虚实之美进行了论述。 相似文献
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园林展与园林艺术的先锋性——以当代欧洲园林展为例 总被引:1,自引:0,他引:1
《中国园林》2017,(1)
园林展作为园林艺术成就展示和交流的媒介,在其长久的发展过程中呈现着不同历史时期园林艺术的先锋成就和从业者对未来发展方向的思考与探索。以欧洲园林展的发展为背景,分析先锋性特征在欧洲园林展产生与发展的条件,并以发展的角度对当代欧洲园林展的先锋性特征进行研究,梳理其在各个历史时期的体现,以期为中国园林展提供借鉴。 相似文献
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公元3世纪时,西方世界就出现了人文主义思想的萌芽;到了13世纪末,人文主义在意大利复苏并带来了一场科学与艺术的革命。意大利园林艺术正是在这一浪潮中逐渐发展并形成了自己独特的风格。这种风格的形成不仅受到人文主义思想的影响,还受到社会力量的影响。从新兴资产阶级中脱颖而出的美第奇家族对这种风格的产生起到了不可或缺的作用,1931年在佛罗伦萨举行的第一届意大利花园展览中称"美第奇家族对园林艺术作出了最大的贡献"。从人文主义和美第奇家族的角度出发,分析家族中对意大利园林发展产生重要作用的人物,解读美第奇园林的人文背景、象征意义及演变过程,归纳总结美第奇园林的特征。 相似文献
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论中法古典园林造园艺术特点的比较 总被引:1,自引:0,他引:1
世界各国都有各自的园林,各种不同的园林在其长期的发展过程中,逐步形成了各自的特色。其中东方古典园林以中国为代表的自然山水园,而西方古典园林以法国为代表的规则式园林,形成了鲜明的特色。本文试从造园艺术的角度来分析中法古典园林在审美的价值观、造因的艺术风格、园林建筑等方面的不同,通过对中法古典园林造园艺术特点的研究,揭示东西方园林在审美情趣和文化上的差异,为我国园林建设的今后发展提供一些思路。 相似文献
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专类园在植物园中的地位和作用及对上海辰山植物园专类园设置的启示 总被引:18,自引:0,他引:18
专类园是一种强调专类植物展示和植物造景的园林形式,在植物园中处于重要地位。以世界上69个知名植物园作为研究对象,对其在专类园设置方面进行深入分析,探讨它们的共性和特点。结果表明:在所调查的植物园中,专类园类型超过50种,其中,蔷薇园、岩石园、水景园、树木园、东方园、草本植物园、生态园等在植物园中比例超过40%。拟建的上海辰山植物园中专类园建设将以此为借鉴与参考,结合辰山的地理气候条件和与上海植物园错位发展的原则,拟设置30个专类植物园区。 相似文献
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通过对中国古代文人写意园中绘画与园林两种艺术形式的密切联系之叙述,揭示出古典文人写意园所具有的“以画入园“这一美学规律,进而说明古典文人山水园与绘画是相互补充、相互借鉴的共生关系,中国古代的山水园强调与绘画的互渗与交融,将绘画原则转借到园林的建造上,使园林艺术与山水画艺术有机地统一起来,二者互为依存,携手并进,形成一种有机互动之结构,从而创造出独特的中国园林意境。 相似文献
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伊斯兰园林是世界三大园林体系之一,有悠久的历史和天人合一的传统,反映了穆斯林的信仰和思维,园林设计独具匠心,体现了人对真主造化的大自然的热爱。伊斯兰园林艺术有其特别的气质,在历史上传播到东西南北许多国家,但不论在哪里,都保持著某些统一的特徵。伊斯法罕的四十柱宫作为波斯伊斯兰园林的杰作,同样代表了伊斯兰园林的高超水准。与典型伊斯兰园林相比,四十柱宫既具有其共同的特点,又具有独特之处。本文从平面构成、园林要素、园林结构等方面分析了二者的相同之处,同时从平面形式、空间关系、城市与园林的关系以及视点等方面分析了二者的不同之处。 相似文献
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当代有关张大千艺术成就的研究主要集中在绘画方面,而很少有人关注他的造园艺术。实际上,张大千不仅是著名的画家、书法家、诗人、收藏家、鉴赏家,同时还是一位极富灵感的造园家,他一生钟情于造园,而且对造园艺术有着独特的美学见解。受绘画思想的影响和传统园林艺术的熏陶,20世纪50年代以后张大千先后在巴西、美国和台湾建造3处具有中国传统文人园林特色的园宅。文章通过对他亲自设计建造的“八德园”、“环荜庵”和“摩耶精舍”3处园宅的分析,来探究张大干的造园思想及造园艺术。一方面作为对他完整艺术人生的补充和完善,另一方面也希望能为当代园林设计提供一些有意义的启发和借鉴。 相似文献